近年来，戏剧的制作预算大约是每集基本成本约250万台币上下：甚至为了让台剧能够得到鼓舞，部分平台还提高了预算，加码到每集300-350万上下都有，但是这仅仅是最基本的制作预算而已。

    若为了追求更高品质的戏剧，成本则必须再往上堆叠，然而在市场需求跟供给并不成正比，加上几乎触底的士气与制作环境还正在努力反弹之际，高成本的制作预算其实并不符合效益，同时对于付出制作费的平台而言，也是必须拼著一口不服输才能把钱撒下去。

    戏剧的成功与否其实与制作的精致度跟预算有著绝对的关系，更多的资金挹注与尊重，才能够能让创作者不必在创作时因为费用而被绑手绑脚。早年台剧的极盛时期，版权在海外市场屡创佳绩，所以投入的金额自然庞大。

    但近年来，陆资崛起加上韩国文化娱乐产业的革命，促使著台剧的市场迅速没落。邻近的港剧比我们早一步遭遇这个状况，而台剧更是迅速地向下沈沦著，几年的时间就让台剧泡沫化，整个产业叫苦连天却又始终无法突破。

    不过，这个状况在2019年的年初却似乎有些不一样的转机，数部精致却又高成本的戏剧陆续曝光，让人不禁为属于台剧的2019年，从内心感到无比振奋。首先是从2018年末就开始不断露出的台剧《最佳利益》。

    这部戏的制作预算约落在每集450万左右，投资者与制作单位愿意投入大量资本与心血去制作精致的优质好戏，无疑是让整个戏剧圈都看到了一线曙光。台剧的制作人才其实并不弱，只是一直苦于巧妇无米之炊的窘境，如今不断有平台与制作单位愿意帮创作人才辟出另一条生路，这无疑对戏剧圈而言是最大的好消息。

    近期的《灵异街11号》，虽然是OTT平台CHOCO TV 制作的剧，但却愿意大费周章在中视自掏腰包搭棚盖景，由此便能看出此剧的对于让台剧市场眼睛一亮的极大野心。难得的是，虽然是如此大的制作成本，但是在卡司上却也一点也不马虎，李国毅、简嫚书、太保等，加上每个单元都有不同的实力演员加入，阵容果然强大，还没播出就让人引颈期盼。

    不得不提的就是在未播就在网路上引起讨论的新戏《我们与恶的距离》一剧。以前如此严肃的的题材到底在市场会不会被看好，一直都是投资平台既担心又紧张的，所以通常会被压在会议桌上不断地讨论评估。
    
    但目前的收视趋势已经进入了百家齐放的时期，没有任何经验及数据是可以有效评估到底什么戏种才是好的，或是能够吸引观众收看。所以当拍《我们与恶的距离》这类的题材居然真的开拍，而且即将播出。

    其实对于业内人士而言，都是既紧张却又满心期许，尤其当看到该剧片花时，甚至会感动到内心激动。而这之中最令人折服的是贾静雯的演技，她将戏里的人物剖析透彻，且演技精湛，入木三分，更难得的是，她也愿意为台剧振兴贡献出自己的一份心力。

    接著便是由金钟制作人陈慧玲订做的《最佳利益》。这虽然是典型的「律政职人剧」题材，以前港剧与日剧其实做过蛮多的，却因为律法不同的关系，极少开发这类的题材。

    不过《最佳利益》却跳脱出一般人的刻板印象，以清楚的人物设定及精准的演员选角一起发动属于职人剧的魅力攻势，企图利用戏剧的力量，让大家更能深刻的知道律政剧与其他地方的不同。《最佳利益》的内容除了律政之外，还带入了现实的职场哲学，相信播出后会也能引起很多人的职场共鸣。

    最后，是不得不提的《通灵少女2》。挟著之前《通灵少女1》的成功案例，如此接地气的题材，确实是能博得观众好评。也因为《通灵少女1》的成功，才能让在地文化得以发扬光大。

    2019年《通灵少女2》将强势归来，这不免让人好奇第二部曲的故事内容会如何呈现，如何能以更创新的手法将这个故事说得动人且吸引观众的目光。2019年才刚开始短短几周，就有以上令人期待这几部戏剧将要轮番上演，这无疑是让整个台剧市场注入了新的希望，期许这一年就是戏剧触底奋起的元年。

    后话：笔者才刚搁笔，却见到新闻提及立委因为金马奖上的风波而要大幅删减了文化部影视的预算。这无疑是对戏剧的一大打击，在所有其他地区的戏剧，已经成为该国民众普遍支持的现在，的影视产业需要的是得到政府的更多的重视与支持才是。

    在影视的冰河时期，朝野立委应该抛开所有的政治意识形态，为了让影视能够有一番生天而全力协助发展软实力，照顾产业才是。否则难得才刚有心决定奋起的戏剧，到底要何时才能看到韩剧的车尾灯，如此下去只怕是连泰剧都要远远将台剧甩后了。

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