想当初，第一次看赵德胤的作品已经是《再见瓦城》的事，想想那平淡朴实的叙事基调与生活化，画面亦藏匿著清淡的隐喻及生猛的结尾回马枪，野心不大、也内敛许多，《灼人秘密》。

    可以说是赵导近年野心与胆识最大的一部电影，也是国片近年少数如此大胆的玩弄符号与形式的异色之作；在胆识上，吴可熙的剧本创作动机是令人苟同的，但我并不苟同赵导玩弄隐喻与符号的方式，形式大于内容上，有些吃这味的观众会非常喜欢本片、但有些对不到频率的人会非常厌恶，不过本人是取于中间值。
 

    综观《灼人秘密》，向前人借凿的电影元素其实颇为明显，举凡在整体剧情结构上像到了戴伦艾洛诺夫斯基的《黑天鹅》、角色与形式碰撞出的化学效应也令我联想到了大卫林区的《穆荷兰大道》，还有房间号码则是向史蒂芬金的《1408》致敬？

    （如果我没会错意的话啦哈哈 XD）；要论形式的表现手法，本片偏向意识流的悬疑（但不触碰到超现实的地带），既然已经玩到并非一般观众能够接受与认知的水平，那怎么不玩得更加大胆花俏？反而要局限自己，并在后半段行一趟故弄玄虚的兜圈子？整体的效果也不彰啊。

    透过吴可熙闯荡演艺圈的真实经历提炼而成的剧本，在执行力上仍有诸多待加强的地方，但这并不代表我完全否定《灼人秘密》的创作意识，故事的出发点是极佳的，部份演员跳脱以往的既定角色演技也给予极高的肯定（可熙、宋芸桦、夏宇乔、施名帅四人皆有亮眼的表现）。

    戏中戏的成份是全片最迷人之处（搭配画面的美学奠基完全加分），有种伪纪录片感，第一幕调度与故事可谓满分、第二幕形式渐渐掩盖内容还不算太糟，但在第三幕这部电影彷佛脱缰的野马一般，逐渐失控了也不懂的自制。

    引用施名帅在片中的一句台词：「这场戏的重点是什么？」，在此反问《灼人秘密》：「这部电影的重点是什么？」，是阐述演艺圈（职场）上的黑幕？抑或影射影坛与社会盛行的#Me Too女权运动？

    要说《灼人秘密》是通篇上述两大议题其实有点勉强，它更像是东掺一点、西掺一点，有点参差不齐的故事凿痕，不过前半段则有著非常鲜明的故事主题，以电影人（演员/影像制作者）的视角来作切入，也是唯一触动到我的环节，电影制作的严苛，为了忠于成品的完美、而割舍身上的完美，这是始终如一。

    妮娜进入电影圈演出电影女主角、挚友Kiki则出演舞台剧《小王子》，两者便形塑出了一种对比性，前者享有更高的曝光度与巨星光环、后者则活在小剧场却也活得朴实，便隐喻了所谓星途之路的悬殊；这亦是一场梦，演艺圈就等于妮娜梦中的那场洪水。

    但这场梦却活得很像是她的自怨自艾，撇开潜规则违反道德原则的不得当为例外，仔细想想电影演艺生态本来就是这么的凌厉严苛，为梦想与现实之间的大相迳庭而流泪受挫，但并非从头怨叹到尾的（尝尽了成功的滋味，依旧很不满足），影射媒体舆论的段落倒有说服力多了。

    能体会这部电影的用心，但在符号与隐喻上玩过了头，想灼人、却灼到了自己；另外，宋芸桦和夏宇乔两人被揶揄成失散多年的双胞胎姐妹已经不是一天两天的事，而在《灼人秘密》竟然玩了她们两个长很像的哏 XD，虽然我觉得她们两人的相似度没有很高，但看到那几幕两人的契合点忍不住噗哧一笑哈哈（BTW我前几天也梦到妮可基嫚呦 XD

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