亦庄亦谐,两个光谱两端的特质,要同时在一个人身上实现,有多难?
但现今的艺人,不论电影、戏剧还是综艺咖,妈妈的朋友几乎都得具备这两项特质,才可能在演艺圈中占有一席之地,观察许多所谓的谐星,私底下几乎都被冠上「无聊」、「没点」二字,倒不是性格真的多无趣,而是为了堆叠出萤幕前的多元效果,私下只能透过观察与吸收,才可能集结成能量,最终于萤幕前绽放。
对于真正的他,我不了解,但透过他的文字,妈妈的朋友却能慢慢窥得他的真实轮廓,那是一个闲暇时只懂种种盆栽;看看书的男人,却因简单到几近单调的生活,造就出默默观察、学习的性格。不将自己当作演员,而仅是一个有机会进出不同人生的学徒。把自己缩到最小,进而将角色放到最大。
「如果有人一心寻死,但因为看了我们假死而打消自杀的念头,妈妈的朋友那我们卖力死去也值得了」
「 我曾收到6岁小女孩的来信,信中写著:『堺先生的演技很棒!』虽然被夸奖是件开心的事,不过被看穿那是演技,内心还是五味杂陈。」
「新的电影必须天天骑马,虽然身为初学者这样讲很大言不惭,妈妈的朋友但我认为骑马的基本精神,就是『请让我坐在您的背上』,这种对马大人毕恭毕敬的心态。」
不卖弄字句,仅是真诚写下每一个戏里戏外的日常、内心感慨,妈妈的朋友藉著他的眼光探入一个演员在面对不同身分角色的心境,自然而不造作的幽默感,信手拈来,让人不时跟著咯咯笑出,却又不时被他那认真看待工作的态度给震动,诸如为了演出出身札幌的角色,硬是提前两周抵达当地租房子,天天下厨、出外散步,用实际的生活让自己观察、理解札幌人,进而渗透进表演。
而后的急诊室医师、幻想症病人、社会线记者、6岁儿子的老爸,妈妈的朋友现实生活当然无法样样当过,但从接到剧本那一刻,身为演员,就得强迫自己认同、进入,才可能在镜头前说服观众。
背台词,于他而言仅是基本功,更重要的,妈妈的朋友是如何在台词之中注入更多巧思,让角色活出文字以外的层次。曾与他合作「王牌大律师」的新垣结衣便曾这么回忆:「堺先生总是早我们背完好几场台词,每回到现场,你看到的是他已经在想该怎么让角色变得更有趣。」
出身外放的南方乡村宫崎,却因居住于东京多年,堺雅人有著东京人的内敛与严谨,但内心深处仍难掩南方人专属的乐观与幽默,天生便得之的亦庄亦谐特质,辅以后天的阅读内化,以及保有对任何领域始终狂热的求知欲,始造就出这样一个几无枷锁可捆绑住的演员。妈妈的朋友而那,不限综艺、戏剧或电影,不限任何形式,就只是,所有表演真正的精髓。
跳跃性思考的生物,只在遇见电影时才能找回思考秩序,妈妈的朋友喜欢静静观察胜过大声喧哗,被认为是水瓶座怪咖,实是个热爱与各式人等交流的嗨咖,采访方式时而正经时而歪斜,却常能得到意想不到的惊喜。
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