金钟奖上综艺类入围者有一半以上没来，星光不再，这是个指标，未来电视弱化，金钟明星只会愈来愈少。

    两年前，跑新闻时遇到新进记者，闲聊时发现，他主跑电视综艺线，家中竟然没装有线电视，这就像学生考试前不看书、选手比赛前不研究对手一样，当时我问他为什么？他说：「电视都很难看呀，我选几个有兴趣的，再上网抓来看就好。」

    去年，跟一个跑了20年的资深记者聊，她告诉我，也决定停掉有线电视了，她跑的是电视戏剧线，她认为打开电视真的没内容可以选择，「工作上要写的陆剧、韩剧都可以上网抓得到，就算偶尔出现不错的作品，网路都有，而且不必受时间限制，不必在首播时守著电视，何时想看、何时有空，上网即可。」

    然后，9月，在电视环境中工作的唐立淇在脸书上宣布退订有线电视了，「原因当然很多，一是在家时间越来越少，都在外奔波，上次打开电视是多久以前都不记得。二是资讯都来自手机，自从它主占据了时间，分给电视的时间就越来越少。 三是刚好合约9月到期，就决定停了。（很对不起还在有线电视圈努力的朋友，我是你们雪上的霜><）这也算改朝换代的一种吧！」

    金钟奖结束后，我跟知名电视制作人聊整个大环境，无意中得知，他家中的有线电视也早就退订了，这时，我承认惊讶到下巴差点落下，记者不看电视怪(后来那位新记者跑了1年果然就离职了)，艺人不看电视很怪(所以唐立淇向电视人说sorry)，自己做电视的电视人也不看电视了，这怪到极点，因为没有电视，工作上该如何知己知彼？

    周遭人一直在陆续从传统观看电视的习惯中退场，所知的大概只是冰山一角，原来，有线电视系统一年退订超过10%，等于10个人之中有1个离开，每年损失约10亿台币左右，系统业者年年因此少付给电视台，电视台再少挹注资金到节目，没钱做节目，只好重播或向国外买片播，这是一连串的恶性循环。
 

    金钟奖上，拿到终生贡献奖的资深艺人梅芳，这生演超过8千部戏，拿奖时，她忧心的说：「最近电视一开，不是大陆剧，就是韩剧，几乎要淹盖我们自制的戏剧了，因为他们的制作费都很高，好几千万做1集，反观我们只有那么一点的预算，可是我们拍出来的东西不会比他们差。」

    梅芳忧心的确实是电视现况，自制的戏少得可怜，播来播去都是外来剧，虽然好看，但一部「后宫甄嬛传」演超过20次还在播，「琅琊榜」没重播10次也有7次，当然韩剧一播再播更不用说。而综艺节目做了1季、2季停了，电视台就拿来重播，而综艺史上重播最夸张的就是猪哥亮的作品，他一路从民视复出、跳槽中视，中间插花壹电视，最后到华视，没有一台不重播，播到臭播到烂，就要观众埋单。

    胡瓜说，电视台不做新的，每年都在炒冷饭，「连我都想问有线电视系统商，为什么每年收我这么多钱，到底给我看了什么？那观众会怎么想呢？」

    新媒体时代来临，观众不必再局限在电视机的框架里，吴宗宪说，未来「网路会取代马路，以前做电视，以后改做网路，观众将来看的东西，会从电视变成萤幕。」他的「萤幕」指的是电脑和手机萤幕，然后许多做节目的幕前幕后的人开始失业，谁会想到，过去叱咤综艺圈20年的陶子、小S这类的天后，最后都奔去大陆做网路节目？在已经完全没有作品。

    最近开始流行直播风潮，所谓的直播，不只是唐立淇这类的脸书直播秀，还有手机APP式如黄立成的17，国外来的UP，都开始鲸吞蚕食娱乐市场，不少境外直播公司来台插旗，原因是这方面法令宽松，不若大陆，虽然造就了不少千万年薪网红，但当政府一道命令下来，风行草偃说改、说停都无可置喙。

    一个在娱乐圈工作多年的老友，最近面临许多工作选择机会，毅然决然抛下传统纸媒，直奔国外来的直播公司，想在这波新、旧媒体交错的时代中，跟未来接上轨，她说：「一定很辛苦，也许3个月就会阵亡，但总该去看看什么叫未来，若不慎失败了，回到传统媒体，至少为自己增加了新思维。」直播开始红，表示素人吸引力慢慢在赶上艺人，那未来艺人还有什么优势？

    没想到有一天，曾经风光的电视产业会变成夕阳工业，只剩下一群苦哈哈的人在坚守岗位。一次意外，搭上坐看繁华的云霄飞车人生，过程有俯冲、有惊险，当然也有徐徐微风。热爱这个工作，因为每天游走不同综艺摄影棚，遇见不同的新鲜事，也因为工作，让我走遍大山大水，体会幸福的每一刻，工作是食物，旅行则像呼吸，两者对我来说，缺一不可。