邵氏影业虽是香港最具代表性的电影公司之一,却从很早开始就不断从物色新秀,何莉莉、胡燕妮、井莉、施思、汪萍等都在邵氏成名、走红,成为被力捧的花旦。然而恬妮、胡锦等在台并未大胆解放的女星,进了邵氏却老演一些风骚、浪荡的角色,片中更少不了裸露的画面。
虽然她们是出了名的替身代脱、只做表情,陈萍、玛丽莎、艾蒂等,都是自己亲身上阵。众所周知,香江电检尺度向来比开放不少,1970年代的风月片就可以容许女性露两点,甚至所谓的「毛片」(无需多解释,大家应该都知道意思)都能上映,邵氏那时已有好几位「艳星」,都是来自宝岛。
难道女性的行为观念竟比一般认为「洋派」的港女还大方?未必如此。一来人到异乡要求发展,各种机会得尽量把握,若被贴上「难搞」的标签,往后肯定戏约大减。再者妳不愿意,肯接手的人还有一大堆。况且的审查尺度,那些脱戏绝对都被剪光,家乡亲友没人会看得到,「应该」不致有太严重的后果。也就因为这样,邵氏影城内一度充满艳星,高层颇受舆论抨击,女星听到有机会入邵氏也是又期待又怕受伤害。
直到1980年代,邵氏在香港制片业务已经走下坡,这时期从发掘的新秀像是刘玉璞、戴良纯、廖丽玲等,都已不走艳星路线。最后一颗在邵氏合约中红起来的女星代表王祖贤,更是玉女形象稳固。她父亲就是篮球教练,自己也有172公分、曾是篮球员,人高腿长,充满现代美,却有一张灵秀清纯的脸蛋,因为拍广告而被本土电影公司相中,处女作「今年的湖畔会很冷」就挑大梁演女主角,更被金主选定为全片主打的焦点。
她扮演为爱重回人间的女鬼,演技虽生涩,楚楚可怜的模样却足以教观众看得目不转睛。阅人无数的邵氏女强人方逸华一眼就认定她将是未来巨星,立刻安排把她与影片公司的合约买下,转进邵氏成为基本演员,准备好好力捧。
在「今年的湖畔会很冷」中,重要女角除了王祖贤,还有徐淑媛,本就是模特儿出的她,刚巧扮演一位性感艳丽的名模,与纯情的王祖贤刚好是两种不同风情。徐淑媛那时已经电影、电视剧都拍过,无奈没有机缘大红,即便「今年的湖畔会很冷」锋头也没有新人王祖贤那么健。不过总算也有贵人看好她的潜力,将她推荐给邵氏,认为明艳、时尚的她会对香港观众的口味,于是邵氏也跟她签了几部片约。然而她接到的第一本剧本,竟然就叫「现代豪放女」!
同样是来自宝岛、同样因为「今年的湖畔会很冷」有缘进邵氏,王祖贤可以继续做玉女,徐淑媛却得彻底大解放。看在当年邵氏台柱女星之一夏文汐因为「唐朝豪放女」在台大红特紫之下,徐淑媛并没有誓死拒脱,也觉得若剧情真的需要,为艺术而牺牲亦无妨。
当年报载,徐淑媛第一天上工,就被带到三温暖,要拍、女女同性激情,远超过她在拍片的尺度。首日「震撼教育」后,她更被拍了极为煽情、在被警备总部查扣的剧照。
徐淑媛曾对记者表明向邵氏与导演求饶过,直呼不想拍了这些剧照以后在台被限制出境—1970年代政府一度对曾在香港拍过艳情戏的女星登记管制,担心她们又轻易到香港拍些有伤国家形象的内容,到了80年代自然已成历史,徐淑媛一番哀求,邵氏高层自然理都不理,什么香艳、养眼的都拍了。
「现代豪放女」描述徐淑媛饰演的名模接到年轻英挺的公子张国柱求婚,以为麻雀变凤凰,谁知他对房事冷淡,让她因空虚寂寞不只和女性欢好,也找上牛郎,又与汤镇宗扮演的设计师发生婚外情,直到后来才知丈夫不是对性冷感,而是根本不爱女性。
张国柱在邵氏「唐朝豪放女」与「爱奴新传」都有大胆演出,「现代豪放女」的尺度却比徐淑媛、汤镇宗还紧缩不少,徐淑媛无论同性、异性的亲密戏都免不了衣衫尽褪、一丝不挂,连汤镇宗都有背面的镜头。
片子拍得那么清凉,肯定要被电检单位刁难。片子也真命运多舛,还未在台推出,邵氏已在台结束发行业务,所有未出清的新片都卖给别的片商,完全无力为「现代豪放女」认真造势。等到新东家要排档上映,电检委员毫不客气裁定禁映,片商再度修剪,还是没能过关,到最后连禁6次直到第7回,才终于获准限制级通过,片长已被剪到只剩70分钟,观众当然没意愿花钱上戏院。
虽然拍片时不见得开心,徐淑媛在香江倒是有地产商人追求,可惜情场、职场无法都得意。「现代豪放女」终能在台上映时,她已经不再抱著香江电影梦而回老东家台视要主演连续剧「玫瑰人生」,亟于重塑新形象,想不到性感旧作才要上大银幕,「玫瑰人生」落了个主题曲远比戏红,徐淑媛的丰采还被后半段加入的席曼宁抢掉不少。
反观「玉女」王祖贤,邵氏因本身拍片减少,准她自由接演其他公司的戏,只要求每拍一部就延长一点和邵氏的合约,让她有机会拍到不少名作,在影坛大红大紫。或许在华人电影圈,还是纯情玉女要比豪放艳女更容易出头。
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